Camilla Mandl

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Noch ausschließlicher Pädagogin und Methodikerin ist die Gattin des allzu früh verstorbenen Wiener Orchester- und Chorkomponisten Richard Mandl, Camilla Mandl-Barda. In ihrem dreibändigen Kompendium der gesamten Klaviertechnik hat sie, eine ausgezeichnete Pianistin, ihre Studienerfahrungen bei Liszt und Rubinstein und ihre eigenen selbständigen Lehrerfahrungen niedergelegt (NIEMANN, Walter: Meister des Klaviers. Berlin: Schuster & Loeffler, 1919. S. 157).

C. Mandl-Barda. Kompendium der Klaviertechnik. Universal Edition. Wien.
Ein Studienwerk, aber weit über allen, die wir bisher besaßen. Waren jene nützliche Spezialwerke, so ist dieses ein Lexikon der gesamten Klaviertechnik schlechtweg. Ein einbändiger diatonischer, ein zweibändiger chromatischer Teil leiten von den Anfängen zu den schwierigsten und kompliziertesten Bildungen, doch niemals in Form von Deduktionen aus gegebenen Literaturstellen, sondern umgekehrt aus den Keimzellen der Skala, des Intervalls, des Drei- und Vierklangs durch systematischen, tief durchdachten Aufbau, durch eine bis ans Ende gehende logische Durchseihung einer Idee entwickelt, und so die vollkommenste Vorbereitung für alle Möglichkelten der Literatur. Auch der modernsten durch die bisher nicht berücksichtigten Alterationen und Ganztonskalen. So macht es tatsächlich alle bekannten technischen Studien, alle Etüden, die nicht ihrem musikalischen Gehalt, sondern der Geläufigkeit und Fingerfertigkeit zuliebe geübt werden mußten überflüssig, wird den Klavierschülern aller Musiklehranstalten — das läßt sich leichten Herzens schon heute prophezeien! — von der Vorstufe bis zur Ausbildung steter Begleiter sein müssen, und ihnen, denen es überdies die Erleichterung eines einfachen Transpositionsschlüssels bietet, zum Lohne das werden, was Clementi längst nicht mehr sein kann: der Gradus ad Parnassum.
Dr. R. S. Hoffmann
(in: "Der Merker". Wien. 6. Jahrgang. 15. Dezember 1915. Heft Nr. 24. S. 889).

OLA

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