Антон-Станислав-Карл Владиславович Секар-Рожанский

------------------------------------

http://coollib.net/b/241825/read

Секар-Рожанский Антон Владиславович

А. В. Секар-Рожанский. Москва. Фото В. Г. Чеховского

русский певец-тенор; см. Сикар-Рожанский. {Брокгауз} Секар-Рожанский, Антон Владиславович — оперный певец (тенор), род. 1863 в Варшавской губ.; учился в варшавском университете, затем в СПб. консерватории (1887—91, по классу Габеля). Позже изучал пение еще в Италии и Париже. Дебютировал 1891 в Ростове, затем пел в Харькове, Тифлисе, СПб. (1896—на Мариинской сцене), Москве (на Частной сцене до 1902; первый Садко) и Киеве. {Риман} Секар-Рожанский, Антон Владиславович (наст. фам. Рожанский; полное имя Антон-Карл) [6(18).5 (в нек-рых источ. июнь). 1863, Влоцлавек Варшав. губ. — 28.1.1953 (в нек-рых источ. 1952), Люблин] — арт. оперы (лирико-драм. тенор), камерный певец и педагог. В 1886 окончил Варшав. ун-т. В 1887—91 обучался пению в Петерб. конс. (кл. С. Габеля), брал уроки также у Е. Ряднова. В летние месяцы 1891—1904 совершенствовался за границей — в Милане (у М. Петца, Ф. Ронкони и Ч. Росси) и Париже (у Бертрами). По кончании конс. дебютировал в партии Фло-рестана на сцене петерб. Панаевского т-ра (антр. И. Соколова), затем пел в Ростове-н/Д (1891 — 92), Казани (1892, антр. В. Перовского), Харькове. 1892—94), Тифлисе (1894— 95), Петербурге (Панаевский т-р, 1895—96). Несмотря на успешный дебют в моск. Большом т-ре в партиях Радамеса и Ромео — "Ромео и Джульетта" (март 1896), в труппу не был принят и в мае того же года стал солистом Моск. частной рус. оперы С. Мамонтова, где выступал до 1901. С успехом гастролировал в Н. Новгороде (1896 и 1897), Казани (1897, вместе с Ф. Шаляпиным и В. Эберле). Полтаве (1897), Ялте, Севастополе (1898, вместе с С. Рахманиновым и Шаляпиным), позднее — в Киеве, Одессе, Харькове (1906), Казани, в 1910— (в составе антр. М. Максакова) в Симбирске, Перми, Казани, Томске, Екатеринбурге, Иркутске, Астрахани, затем, до 1914 — в Омске, Чите, Владивостоке, Баку, Риге, Курске (1911), а также в Дрездене и Праге (1912). Обладал мощным и в то же время гибким голосом (с баритоновым центром) "металлического" тембра и широкого диапазона, драм. темпераментом. Среди недостатков певца критики отмечали неточность интонирования и плохую дикцию. Репертуар арт. включал св. 70 различных по характеру партий. 1-й исп. партий: Садко ("Садко"), Бориса (Пролог к опере "В 1812 году"), Лыкова ("Царская невеста"; Н. Римский-Корсаков специально для певца написал вставную арию в 3-м д.), Гвидона ("Сказка о царе Салтане"), Сениора ("Ася"); в Москве — Самозванца ("Борис Годунов", ред. и инструментовка Н. Римского-Корсакова). Графа Дугласа ("Вильям Ратклиф"), Валерия ("Сервилия"), Генриха ("Потонувший колокол"), Самсона ("Самсон и Далила"); в Н. Новгороде — Самсона ("Самсон и Далила"); в Харькове — Андрея ("Мазепа" П. Чайковского); на рус. сцене — Рудольфа ("Богема"), Наиболее ярко талант певца проявился в героических образах — Садко, Самозванца, Радамеса, Самсона (эту партию исп. в 1907 в моск. Опере С Зимина п/у Э. Колонна). Др. партии: Собинин, Князь ("Русалка" А. Даргомыжского), Голицын ("Хованщина"), Руальд, Михайло Туча, Андрей Морозов, Герман ("Пиковая дама"); Фауст ("Фауст"), Хозе ("Кармен"), Герцог ("Риголетто"), Рауль, Турриду, Тангейзер. Партнеры: Ж. Девойод, Н. Забела-Врубель, Т. Любатович, Н Мутин, П. Оленин, В. Петрова-Званцева. Е. Цветкова, Ф. Шаляпин. В. Шкафер. Пел п/у А. Бернарди, В. Зеленого, М. Ипполитова-Иванова, Н. Кочетова, А. Маргуляна, И. Палицына. С. Рахманинова, И. Труффи. Э. Эспозито. В концертах исп. сольную партию в 9-й симфонии Л. Бетховена (Петербург, 1890: Киев. 1900). С 1900 участвовал в концертах Кружка любителей рус. музыки, в к-рых исп. романсы М. Глинки, М. Балакирева, М. Мусоргского, С. Рахманинова, А. Аренского, А. Гречанинова, С. Василенко. В камерном репертуаре были также произв. зарубеж. композиторов. После 1917 неоднократно пел в концертах для рабочих в разных городах. Певцу посвятили свои романсы Римский-Корсаков ("Не пой, красавица, при мне") и Н. Кочетов ("Ты не спрашивай"). В 1914—19 проф. Моск. конс. (преподавал в оперном кл.), в 1920 был назначен МУЗО зав. школой в Витебске, в 1920—40 преподавал в Варшав. конс. (проф.). С 1940 жил в Люблине, где преподавал в муз. шкале. Ученики: П. Журавленко, Н. Кемарская, Н. Обухова. Записывался на грампластинки (6 произв.) в Киеве ("Граммофон", 1904). Соч.: Необходимые указания учащимся пению. — Варшава, 1922 (на польск. яз.; рус. пер. — машинопись, ЦГАЛИ, ф. 2406, оп. 1, ед. хр. 32). Лит.: Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы: Воспоминания. 1890—1930. — Л., 1936. С 141; Левик С.Ю. Записки оперного певца. — 2-е изд. — М., 1962. С 709. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубоуе XIX—XX веков и Ф. И. Шаляпин. 1890—1904, —Л., 1974. С. 125—126, 128, 210, 247: Россихина В. Оперный театр С Мамонтова. — М., 1985. С. 118—119, 120, 124, 197; Секар-Рожанская Е. Воспоминания об А. В. Секар-Рожанском (рук.) — в ГЦММК, ф. 286, ед. хр. 929.

А. В. Секар-Рожанский — Садко ("Садко" Н. Римского-Корсакова). 1898. Москва. Фото В. Г. Чеховского

А. В. Секар-Рожанский — Русский пленник ("Кавказский пленник" Ц. Кюи). Москва 1–3 из 7 СЕКАР-РОЖАНСКИЙ (наст. фам. Рожанский) Антон (полное имя Антон-Карл) Владиславович, 6(18).5(в нек-рых источ. июнь).1863, Влоцлавек Варшав. губ. — 28.1.1953 (в нек-рых источ. 1952), Люблин — арт. оперы (лирико-драм. тенор), концерт. певец и вокальный педагог. В 1886 окончил Варшав. ун-т. В 1887—91 обучался пению в Петерб. конс. (кл. С. И. Габеля), брал уроки также у Е. К. Ряднова. В летние месяцы 1891—1904 совершенствовался за границей — в Милане (у Мартина Петца, Ф. Ронкони и Ч. Росси) и Париже (у проф. Бертрами). По окончании конс. дебютировал в партии Флорестана ("Фиделио" Л. Бетховена) на сцене петерб. Панаевского т-ра (антр. И. Соколова), затем пел в Ростове-н/Д (сезон 1891/92), Казани (1892, антр. В. А. Перовского), Харькове (1892—94), Тифлисе (1894—95), Петербурге (Панаевский т-р, 1895—96). Несмотря на успешный дебют в моск. Большом т-ре (март 1896) в партиях Радамеса ("Аида" Дж. Верди) и Ромео ("Ромео и Джульетта" Ш. Гуно), в труппу не был принят и в мае того же года стал солистом Моск. частной рус. оперы С. Мамонтова, где выступал до 1901. С успехом гастролировал в Н. Новгороде (май 1896 и 1897), Казани (1897, вместе с Ф. И. Шаляпиным и В. Эберле), Полтаве (1897), Ялте, Севастополе (1898, вместе с С. Рахманиновым и Шаляпиным), позднее — в Киеве (с весны 1904), Москве (т-р Солодовникова, антр. М. Бородая, 1905), Одессе, Харькове (1906); в 1910 (в составе антр. М. К. Максакова) в Симбирске, Перми, Казани, Томске, Екатеринбурге, Иркутске, Астрахани, затем до 1914 — в Омске, Чите, Владивостоке, Баку, Риге, Курске (1911), а также в Дрездене и Праге (1912). Обладал мощным и в то же время гибким голосом (с баритоновым центром) "металлического" тембра и широкого диапазона, драм. темпераментом. Среди недостатков певца критики отмечали неточность интонирования и плохую дикцию. Репертуар арт. насчитывал свыше 70 различных по характеру партий. 1-й исп. партий: Садко (одноим. опера Н. Римского-Корсакова, 1897), Бориса (Пролог к опере "В 1812 году" В. Калинникова, 1899), Ивана Лыкова ("Царская невеста" Н. Римского-Корсакова, 1899; Н. Римский-Корсаков специально для певца написал вставную арию в 3-м д.), Царевича Гвидона ("Сказка о царе Салтане" Н. Римского-Корсакова, 1900), Сениора ("Ася" М. Ипполитова-Иванова, 1900); в Москве — Самсона ("Самсон и Далила" К. Сен-Санса, 1896); Самозванца ("Борис Годунов" М. Мусоргского. ред. и инструментовка Н. Римского-Корсакова, 1898), Графа Дугласа ("Вильям Ратклиф" Ц. Кюи, 1900), Валерия Арулена Рустика ("Сервилия" Н. Римского-Корсакова, 1904), Генриха ("Потонувший колокол" А. Давидова, 1905); в Н. Новгороде — Самсона ("Самсон и Далила" К. Сен-Санса, 1896); на рус. сцене — Рудольфа ("Богема" Дж. Пуччини, 1897). Наиболее ярко талант певца проявился в героических образах — Садко (одноим. опера Н. Римского-Корсакова), Самозванца ("Борис Годунов" М. Мусоргского), Радамеса ("Аида" Дж. Верди), Самсона (эту партию исп. в 1907 в моск. ОпереС. Зимина п/у Э. Колонна). В партии Германа ("Пиковая дама" П. Чайковского), по мнению критиков, ариозные фрагменты певец пел кантиленно и плавно, а речитативы исп. энергично и решительно. Др. партии: Богдан Собинин ("Жизнь за царя" М. Глинки), Князь ("Русалка" А. Даргомыжского), Князь Василий Голицын ("Хованщина" М. Мусоргского), Руальд ("Рогнеда" А. Серова), Михайло Туча ("Псковитянка" Н. Римского-Корсакова), Андрей ("Мазепа" П. Чайковского, 1906, Харьков), Андрей Морозов ("Опричник" П. Чайковского, 1897), Княжич Юрий ("Чародейка" П. Чайковского, 1900, по мнению критиков, эта партия ему не удалась), Русский пленник ("Кавказский пленник" Ц. Кюи); Рауль де Нанжи ("Гугеноты" Дж. Мейербера), Фауст (одноим. опера Ш. Гуно), Хозе ("Кармен" Ж. Бизе), Герцог ("Риголетто" Дж. Верди), Туридду ("Сельская честь" П. Масканьи), Тангейзер (одноим. опера Р. Вагнера). Партнёры: М. В. Веселовская, В. А. Гагаенко, Ж. Девойод, Н. И. Забела-Врубель, А. Круглов, Т. С. Любатович, Н. В. Мутин, П. С. Оленин, В. Н. Петрова-Званцева, А. И. Улуханов, Е. Я. Цветкова, Ф. И. Шаляпин, Н. А. Шевелёв, В. Шкафер. Пел п/у А. Бернарди, В. А. Зеленого, М. М. Ипполитова-Иванова, Н. Кочетова, А. Э. Маргуляна, И. О. Палицына, С. В. Рахманинова, И. А. Труффи, О. Шпачека, А. А. Эйхенвальда, Э. Д. Эспозито. В концертах исполнял сольную партию в финале 9-й симфонии Л. Бетховена (Петербург, 1890; Киев, 1900). С 1900 участвовал в концертах Кружка любителей рус. музыки, в к-рых исп. романсы М. Глинки, М. Балакирева, М. Мусоргского, С. Рахманинова, А. С. Аренского, А. Гречанинова, С. Василенко. В камерном репертуаре были также произв. зарубеж. композиторов. После 1917 неоднократно пел в концертах для рабочих в разных городах. Певцу посвятили свои романсы Н. Римский-Корсаков ("Не пой, красавица, при мне", 1898) и Н. Кочетов ("Ты не спрашивай"). В 1914—19 проф. Моск. конс. (преподавал в оперном классе), в 1920 был назначен МУЗО зав. школой в Витебске, в 1920—40 проф. Варшав. конс. С 1940 жил в Люблине, где преподавал в муз. школе. Среди его учеников: П. М. Журавленко, Н. Ф. Кемарская, Г. Г. Назарьян, Н. А. Обухова. Записывался на грампластинки (6 произв.) в Киеве ("Граммофон", 1904). Соч.: Необходимые указания учащимся пению. — Варшава, 1922 (на польск. яз.; рус. пер. — машинопись, РГАЛИ, ф. 2406, оп. 1, ед. хр. 32). Лит.: Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы: Воспоминания. 1890—1930. — Л., 1936. С. 141; Левик С. Ю. Записки оперного певца. — 2-е изд. — М., 1962. С. 709; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX—ХХ веков и Ф. И. Шаляпин. 1890—1904. — Л., 1974. С. 125—126, 128, 210, 247; Россихина В. Оперный театр С. Мамонтова. — М., 1985. С. 118—119, 120, 124, 197; Секар-Рожанская Е. Воспоминания об А. В. Секар-Рожанском (рук.) — в ГЦММК, ф. 286, ед. хр. 929. Яндекс.Словари›Отечественные певцы. 1750—1917

Как в «Салтане», где светлое перемежается с темным, новая жизнь Саввы Ивановича не состояла из одних радостей. Пришлось и подлости переживать. Новый удар нанес ему Секар-Рожанский. Ограбил Мамонтова, ограбил артистов Частной оперы по крайней мере на тридцать тысяч. Вдруг канули в небытие костюмы и реквизит. Исчезновение этого громоздкого добра не могло обойтись без участия Клавдии Спиридоновны Винтер, директрисы Частной оперы. А Секар и Винтер — не только одна лавочка, но одна семья. Секар стал зятем Клавдии Спиридоновны.