Carl Maria von Weber

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Carl Maria Friedrich Ernst von Weber (18 or 19 November 1786 – 4/5 June 1826) was a German composer, conductor, pianist, guitarist and critic, one of the first significant composers of the Romantic school.

Weber's operas Der Freischütz, Euryanthe and Oberon greatly influenced the development of the Romantic opera in Germany. Der Freischütz came to be regarded as the first German "nationalist" opera, Euryanthe developed the Leitmotif technique to a hitherto-unprecedented degree, while Oberon anticipated Mendelssohn's music for A Midsummer Night's Dream and, at the same time, revealed Weber's lifelong interest in the music of non-Western cultures. This interest was first manifested in Weber's incidental music for Schiller's translation of Gozzi's Turandot, for which he used a Chinese melody, making him the first Western composer to use an Asian tune that was not of the pseudo-Turkish kind popularized by Mozart and others.

A brilliant pianist himself, Weber composed four sonatas, two concertos and the Konzertstück (Concert Piece) in F minor, which influenced composers such as Chopin, Liszt and Mendelssohn. The Konzertstück provided a new model for the one-movement concerto in several contrasting sections (such as Liszt's, who often played the work), and was acknowledged by Stravinsky as the model for his Capriccio for Piano and Orchestra. Weber's shorter piano pieces, such as the Invitation to the Dance, were later orchestrated by Berlioz, while his Polacca Brillante was later set for piano and orchestra by Liszt.

Weber compositions for woodwind instruments occupy an important place in the musical repertoire. His compositions for the clarinet, which include two concertos, a concertino, a quintet, a duo concertante, and variations on a theme (posthumously), are regularly performed today. His Concertino for Horn and Orchestra requires the performer to simultaneously produce two notes by humming while playing—a technique known as "multiphonics". His bassoon concerto and the Andante e Rondo ungarese (a reworking of a piece originally for viola and orchestra) are also popular with bassoonists.

Weber's contribution to vocal and choral music is also significant. His body of Catholic religious music was highly popular in 19th century Germany, and he composed one of the earliest song cycles, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ([Four] Temperaments on the Loss of a Lover). Weber was also notable as one of the first conductors to conduct without a piano or violin.

Weber's orchestration has also been highly praised and emulated by later generations of composers – Berlioz referred to him several times in his Treatise on Instrumentation while Debussy remarked that the sound of the Weber orchestra was obtained through the scrutiny of the soul of each instrument.

His operas influenced the work of later opera composers, especially in Germany, such as Marschner, Meyerbeer and Wagner, as well as several nationalist 19th-century composers such as Glinka. Homage has been paid to Weber by 20th century composers such as Debussy, Stravinsky, Mahler (who completed Weber's unfinished comic opera Die drei Pintos and made revisions of Euryanthe and Oberon) and Hindemith (composer of the popular Symphonic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber).

Weber also wrote music journalism and was interested in folksong, and learned lithography to engrave his own works.

Contents

 [hide]  1 Life 1.1 Childhood

1.2 Education

1.3 Early career 1803–1810

1.4 Later career 1810–1826

2 Legacy

3 Works 3.1 Operas

3.2 Church music

3.3 Symphonies

3.4 Vocal works with orchestra

3.5 Concertos

4 References

5 External links

[edit] Life

[edit] Childhood

Weber was born in Eutin, Holstein, the eldest of the three children of Franz Anton von Weber and his second wife, Genovefa Brenner, a Viennese singer. The "von" was an affectation; Franz Anton von Weber was not actual aristocracy. Franz Anton began his career as a military officer in the service of the Duchy of Holstein, and after being fired, went on to hold a number of musical directorships. In 1787 Franz Anton went on to Hamburg where he founded a theatrical company.

Franz Anton's brother Fridolin, married Cäcilia Weber and had four musical daughters, Josepha, Aloysia, Constanze and Sophie, all of whom became notable singers. Wolfgang Amadeus Mozart attempted to woo Aloysia, composing several pieces for her. But after she rejected his advances, Mozart went on to marry Constanze.

A gifted violinist, Franz Anton had ambitions of turning Carl into a child prodigy like Franz's nephew-by-marriage, Mozart. Carl was born with a congenital hip disease and did not begin to walk until he was four. But by then, he was already a capable singer and pianist.[1]

[edit] Education

Weber's father gave him a comprehensive education, which was however interrupted by the family's constant moves. In 1796, Weber continued his musical education in Hildburghausen, where he was instructed by the oboist Johann Peter Heuschkel.

On 13 March 1798, Weber's mother died of tuberculosis. That same year, Weber went to Salzburg to study with Michael Haydn, the younger brother of Joseph Haydn, who agreed to teach Carl free of charge.[1] Later that year, Weber traveled to Munich to study with the singer Johann Evangelist Wallishauser and organist Johann Nepomuk Kalcher.

1798 also saw the twelve year old Weber's first published work, six fughettas for piano, published in Leipzig. Other compositions of that period, among them a mass, and his first opera, Die Macht der Liebe und des Weins (The Power of Love and Wine), are lost; but a set of Variations for the Pianoforte was later lithographed by Weber himself, under the guidance of Alois Senefelder, the inventor of the process.

In 1800, the family moved to Freiberg in Saxony, where Weber, then 14 years old, wrote an opera called Das stumme Waldmädchen (The Silent Forest Maiden), which was produced at the Freiberg theatre. It was later performed in Vienna, Prague, and Saint Petersburg. The young Weber also began to publish articles as a music critic, for example in the Leipziger Neue Zeitung in 1801.

In 1801, the family returned to Salzburg, where Weber resumed his studies with Michael Haydn. He later continued studying in Vienna with Georg Joseph Vogler, known as Abbé Vogler, founder of three important music schools (in Mannheim, Stockholm, and Darmstadt); another famous pupil of Vogler was Giacomo Meyerbeer, who became a close friend of Weber.

[edit] Early career 1803–1810

In 1803, Weber's opera, Peter Schmoll und seine Nachbarn (Peter Schmoll and his Neighbors) was produced in Augsburg, and gave Weber his first success as a popular composer.

Vogler, impressed by his pupil's talent, recommended him to the post of Director at the Breslau Opera in 1806. Weber sought to reform the Opera by pensioning off older singers, expanding the orchestra, and tackling a more challenging repertoire. His attempts at reform were met with strong resistance from the musicians and the Breslau public. Weber's time at Breslau was further complicated one night when he accidentally ingested engraver's acid that his father had left stored in a wine bottle. Weber was found unconscious and took two months to recover. The incident permanently ruined his singing voice.[2]

He left his post in Breslau in a fit of frustration and from 1807 to 1810, Weber served as private secretary to Duke Ludwig, brother of King Frederick I of Württemberg. Weber's time in Württemberg was plagued with troubles. He fell deeply into debt and had an ill-fated affair with Margarethe Lang, a singer at the opera. Furthermore, Weber's father Franz Anton misappropriated a vast quantity of Duke Ludwig's money. Franz Anton and Carl were charged with embezzlement and arrested on 9 February 1810. Carl was in the middle of a rehearsal for his opera Silvana when he was arrested and thrown in prison by order of the king. Though no one doubted Carl's innocence, King Frederick I had grown tired of the composer's pranks. After a summary trial, Carl and his father were banished from Württemberg. Nevertheless, Carl remained prolific as a composer during this period, writing a quantity of religious music, mainly for the Catholic mass. This however earned him the hostility of reformers working for the re-establishment of traditional chant in liturgy.

[edit] Later career 1810–1826

In 1810, Weber visited several cities throughout Germany; from 1813 to 1816 he was director of the Opera in Prague; from 1816 to 1817 he worked in Berlin, and from 1817 onwards he was director of the prestigious Opera in Dresden, working hard to establish a German Opera, in reaction to the Italian Opera which had dominated the European music scene since the 18th century. On 4 November 1817, he married Caroline Brandt, a singer who created the title role of Silvana.[3] In 1819, he wrote perhaps his most famous piano piece, Invitation to the Dance.

The successful premiere of Der Freischütz on 18 June 1821 in Berlin led to performances all over Europe. On the very morning of the premiere, Weber finished his Konzertstück in F minor for Piano and Orchestra, and he premiered it a week later.

In 1823, Weber composed the opera Euryanthe to a mediocre libretto, but containing much rich music, the overture of which in particular anticipates Richard Wagner. In 1824, Weber received an invitation from The Royal Opera, London, to compose and produce Oberon, based on Christoph Martin Wieland's poem of the same name. Weber accepted the invitation, and in 1826 he travelled to England, to finish the work and conduct the premiere on 12 April.

Weber was already suffering from tuberculosis when he visited London; he died at the house of Sir George Smart during the night of 4/5 June 1826.[3] Weber was 39 years old. He was buried in London, but 18 years later his remains were transferred to the family vault in Dresden. The eulogy at the reburial was performed by Wagner.

His unfinished opera Die drei Pintos (The Three Pintos) was originally given by Weber's widow to Giacomo Meyerbeer for completion; it was eventually completed by Gustav Mahler, who conducted the first performance in this form in Leipzig on 20 January 1888.

[edit] Legacy

Weber's piano music all but disappeared from the repertoire. One possible reason for this is that Weber had very large hands and delighted in writing music that suited them.[4] There are several recordings of the major works for the solo piano (including complete recordings of the piano sonatas and the shorter piano pieces, by Garrick Ohlsson, Alexander Paley and others), and there are recordings of the individual sonatas by Claudio Arrau (1st Sonata), Alfred Brendel (2nd Sonata), Sviatoslav Richter (3rd Sonata) and Leon Fleisher (4th Sonata). The Invitation to the Dance, although better known in Berlioz's orchestration (as part of the ballet music for a Paris production of Der Freischütz), has long been played and recorded by pianists (e.g., Benno Moiseiwitsch [in Carl Tausig's arrangement]). Invitation to the Dance also served as the thematic basis for Benny Goodman's swing theme song for the radio program Let's Dance.

Works For more details on Weber's compositions, including complete lists of his works in order of opus number and Jähns catalogue number, see List of compositions by Carl Maria von Weber

Operas

Main article: List of operas by Weber

[edit] Church music

Missa sancta No. 1 in E-flat, J. 224 (1818)

Missa sancta No. 2 in G, Op. 76, J. 251 (1818–19)

[edit] Symphonies

Symphony No. 1 in C, Op. 19. J. 50 (1812)

Symphony No. 2 in C. J. 51 (1813)

[edit] Vocal works with orchestra

Cantata Der erste Ton for chorus and orchestra, Op. 14, J. 58 (1808 / revised 1810)

Recitative and rondo Il momento s'avvicina for soprano and orchestra, Op. 16, J. 93 (1810)

Hymn In seiner Ordnung schafft der Herr for soloists, chorus and orchestra, Op. 36, J. 154 (1812)

Cantata Kampf und Sieg for soloists, chorus and orchestra, Op. 44, J. 190 (1815)

Scene and Aria of Atalia Misera me! for soprano and orchestra, Op. 50, J. 121 (1811)

Jubel-Cantata for the 50th royal jubilee of King Frederick Augustus I of Saxony for soloist, chorus and orchestra, Op. 58, J. 244 (1818)

[edit] Concertos

Piano Concerto No. 1 in C major, Op. 11, J. 98 (1810)

Piano Concerto No. 2 in E-flat major, Op. 32, J. 155 (1812)

Konzertstück in F minor for Piano and Orchestra, Op. 79, J. 282 (1821)

Bassoon Concerto in F major, Op. 75, J. 127 (1811 / revised 1822)

Andante and Rondo Hungarian (Andante e Rondo Ongarese) for Bassoon and Orchestra in C minor, Op. 35, J. 158 (1813), revised from J. 79 (1809) for viola

Clarinet Concerto No. 1 in F minor, Op. 73, J. 114 (1811)

Clarinet Concerto No. 2 in E-flat major, Op. 74, J. 118 (1811)

Concertino for Clarinet and Orchestra in C minor/E-flat major, Op. 26, J. 109 (1811)

Grand Potpourri for Cello and Orchestra in D major, Op. 20, J. 64 (1808)

Variations for Cello and Orchestra in D minor, J. 94 (1810)

Concertino for Horn and Orchestra in E minor, Op. 45, J. 188 (1815)

Romanza Siciliana for Flute and Orchestra, J. 47 (1805)

Six Variations on the theme A Schüsserl und a Reind'rl for Viola and Orchestra, J. 49 (1800 / revised 1806)

Andante and Hungarian Rondo for Viola and Orchestra, J. 79 (1809)

Adagio and Rondo for Harmonichord and Orchestra in F major, J. 115 (1811)

[edit] References

Notes

1.^ a b "Carl Maria von Weber" at NNDB

2.^ Music Academy Online

3.^ a b Masters Of Music – Carl Maria Von Weber

4.^ Andrew Fraser, Limelight magazine, June 2009, p. 60

Sources

Friese-Greene, A. (1993) Weber, The Illustrated lives of the great composers, New ed., London : Omnibus, ISBN 0-7119-2081-8

Henderson, D. G. and Henderson, A. H. (1990) Carl Maria von Weber : a guide to research, Garland composer resource manuals 24, New York ; London : Garland, ISBN 0-8240-4118-6

Meyer, S. C. (2003) Carl Maria Von Weber and the Search for a German Opera, Indiana University Press, ISBN 0-253-34185-X

Reynolds, D. (Ed.) (1976) Weber in London, 1826, London : Wolff, ISBN 0-85496-403-7

Warrack, J. H. (1976) Carl Maria Von Weber, Cambridge University Press, ISBN 0-241-91321-7

Warrack, J. H., Macdonald, H. and Köhler, K-.H. (1985) Early romantic masters 2: Weber, Berlioz, Medelssohn, The composer biography series, London : Macmillan, ISBN 0-333-39014-8

[edit] External links

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Information about the new Carl Maria von Weber Edition

The works of Carl Maria von Weber

Carl Maria von Weber cylinder recordings, from the Cylinder Preservation and Digitization Project at the University of California, Santa Barbara Library.

Free scores by Carl Maria von Weber at the International Music Score Library Project

Free scores by Carl Maria von Weber in the Choral Public Domain Library (ChoralWiki)

Der Freischütz Soprano (free MP3)

Texts on Wikisource: "Weber, Karl Maria von". New International Encyclopedia. 1905.

Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Weber, Carl Maria Friedrich Ernest von". Encyclopædia Britannica (11th ed.). Cambridge University Press.

"Weber, Karl Maria von". The New Student's Reference Work. Chicago: F. E. Compton and Co. 1914.

Karl Maria von Weber in the University Musical Encyclopedia

http://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Maria_von_Weber

Carl Maria Friedrich Ernest von Weber (en français : Charles Marie Frédéric Ernest de Weber) est un compositeur allemand de musique romantique né le 18 novembre 17862 à Eutin, près de Lübeck, et mort le 5 juin 1826 à Londres. Il est l'auteur de deux des opéras les plus célèbres du répertoire romantique allemand : Der Freischütz (1821) et Euryanthe (1823).

Biographie

Carl Maria von Weber est issu d'une famille vouée à l'art depuis longtemps. Son père, Franz Anton, se déclare baron de son propre chef. Il débute comme officier et finit comme directeur de différents groupes dramatiques obscurs. C'est néanmoins un excellent violoniste. Les cousines de Carl Maria, Josepha, Aloysia, Constanze et Sophie (filles du frère de Franz Anton, Franz Fridolin) atteindront une grande réputation comme chanteuses. Mozart, après avoir été éconduit par Aloysia, épousera Constanze, devenant ainsi cousin de Weber par alliance.

Carl est un enfant souffreteux, doté d'une maladie héréditaire de l'articulation de la hanche qui l'empêche de marcher avant l'âge de quatre ans. Il voyage néanmoins beaucoup et on lui enseigne très tôt le chant et le piano.

En 1798, Michael Haydn lui donne gratuitement des cours à Salzbourg. En mars de la même année, sa mère meurt. En avril, la famille visite Vienne avant de s'installer à l'automne à Munich. C'est là que Weber compose ses premières œuvres : six fugues, une messe et un opéra Die Macht der Liebe und des Weins (« Le Pouvoir de l'amour et du vin »), aujourd'hui disparu. Un ensemble de Variations pour le pianoforte composé un peu plus tard est lithographié par Carl lui-même, sur le conseil d'Aloys Senefelder, l'inventeur du procédé pour lequel lui et son père montrent un grand intérêt.

En 1800, la famille se rend à Fribourg-en-Brisgau, où Weber, bien que n'ayant pas encore quatorze ans, met en musique un livret du chevalier von Steinsberg, Das Waldmädchen, créé en novembre au théâtre de la ville. La représentation n'est pas un succès et le compositeur avouera lui-même plus tard que c'était une œuvre « très immature » ; elle est cependant reprise à Chemnitz et même à Vienne.

Carl retourne avec son père à Salzbourg en 1801, continuant ses études sous la direction de Michael Haydn. Il compose un nouvel opéra Peter Schmoll und seine Nachbarn, produit sans succès à Nuremberg, en 1803. Weber est placé sous la direction de l'abbé Vogler qui, au bout d'un an, le fait entrer comme maître de chapelle au théâtre municipal de Breslau. Sa vie est néanmoins tumultueuse : il contracte des dettes et perd sa voix en buvant accidentellement un acide utilisé en lithographie, manquant de mourir. Il entreprend la composition d'un opéra romantique, Rübezahl, mais abandonne finalement le projet (seuls subsistent un quintette et l'ouverture, réécrite en 1811 sous le titre Le Maître des Esprits – Der Beherrscher der Geister –).

Quittant Breslau en 1806, il devient intendant de musique au château du duc de Wurtemberg (branche protestante) à Karlsruhe en Souabe et professeur de musique de la jeune princesse Marie-Dorothée de Wurtemberg. De 1807 à 1810, il est secrétaire à Stuttgart du prince Louis en même temps que professeur de musique des jeunes princesses. La liaison de Weber avec la cantatrice Margarethe Land et les manipulations financières de son père lui font perdre ses fonctions et tous deux sont bannis. Le 27 février 1810, ils commencent une nouvelle vie à Mannheim.

Weber entreprend un singspiel en un acte, Abu Hassan, puis s'installe à Darmstadt pour être près de son vieux maître, l'abbé Vogler, et de ses compagnons d'études, Giacomo Meyerbeer et Johann Baptist Gänsbacher. Le 16 septembre 1810, il fait créer Sylvana à Francfort-sur-le-Main, mais avec un succès très mitigé. Abu Hassan est terminé à Darmstadt en janvier 1811, après de nombreuses interruptions et créé le 4 juin. C'est cette même année qu'il imagine l'une des œuvres romantiques les plus fondamentales pour la clarinette : le Concerto no 1 en fa mineur, op. 73, suivi le 25 novembre du Concerto no 2 en mi bémol majeur, op. 74. Ces deux œuvres ne seront publiées que bien plus tard, en 1822.

Weber entame une tournée en février, pendant laquelle il se lie d'amitié avec plusieurs personnes influentes, et obtient un succès en juin à Munich. Son père meurt à Mannheim en 1812. En 1813, il est nommé maître de chapelle national à Prague, fonction qu'il occupe avec succès jusqu'à l'automne 1816. Pendant cette période, il se concentre sur la musique pour piano-forte. L'état troublé de l'Europe lui inspire aussi ses meilleures pages patriotiques, dont les dix chansons Leyer und Schwerdt, sur des poèmes de Theodor Körner comprenant « Vater, ich rufe dich » et « Lutzow's wilde Jagd », ainsi que les chœurs de la cantate Kampf und Sieg, qui est présentée la première fois à Prague, le 22 décembre 1815.

Le Freischütz

Weber démissionne de son poste à Prague en septembre 1816. Le 1er décembre, le roi de Saxe Frédéric Auguste le nomme maître de chapelle à l'opéra de Dresde. Les opéras italiens donnés à la cour étaient alors supervisés par le jaloux et intrigant Francesco Morlacchi. Le roi, cependant, place les deux maîtres de chapelle sur le même niveau de titre et de salaire, ce qui permet à Weber d'exercer ses aptitudes d'organisation et de direction. Il écrit durant cette période la musique de scène de plusieurs pièces de théâtre : König Yngurd (1817) d'A. Müllner, Heinrich IV, König von Frankreich de Eduard Gehe et Lieb um Liebe de Anton Rublack (1818), et surtout son célèbre Rondo brillant en ré bémol majeur dit « Invitation à la valse » en 1819.

Il consacre peu à peu son attention sur une idée qui germe depuis longtemps dans son esprit : l'adaptation d'un conte populaire germanique qui lui semble parfait pour servir de véhicule à la nouvelle forme d'art qu'est l'opéra romantique, dont les canons ont été arrêtés par Ludwig van Beethoven avec Fidelio (1805). Weber avait mis en scène les cérémonies chevaleresques dans Sylvana et abordé le thème du surnaturel dans Rübezahl, mais les personnifications fantomatiques n'y étaient qu'évoquées. Mêlant les deux, Johann Friedrich Kind lui fournit le livret, intitulé Des Jägers Braut (La fiancée du chasseur), de ce qui va devenir son opéra le plus célèbre, Der Freischütz .

Il épouse entre-temps la cantatrice Carolina Brandt et compose la musique de scène du drame gitan de Pius Alexander Wolff, Preciosa. En raison des difficultés politiques à Dresde, Der Freischütz est créé à Berlin le 18 juin 18215. C'est un triomphe, tout comme à Vienne, le 3 octobre suivant, et à Dresde, le 26 janvier 1822. Cependant, sa place de maître de chapelle n'en est pas améliorée. Weber refuse des propositions tentantes à Berlin et Kassel (Louis Spohr obtint ce dernier poste). De même la composition de son opéra-comique, Die drei Pintos, n'avance pas (il finira par abandonner le projet en 1824, qui sera achevé par Gustav Mahler et créé en 1888).

Euryanthe Weber est en effet accaparé par un livret qui lui semble plus adapté au langage musical qu'il souhaite désormais développer : celui de Wilhelmine von Chezy, basé sur l'histoire d'Euryanthe telle que racontée au xiiie siècle par le Roman de la violette de Gerbert de Montreuil, et les changements apportés notamment par le Décaméron de Boccace et de Cymbeline de Shakespeare. Loin des frayeurs surnaturelles du Freischütz, l'élément romantique est fourni par les manières chevaleresques du Moyen Âge, constituant un prototype du genre qui serait perfectionné vingt ans plus tard par Wagner dans Lohengrin6. C'est ainsi l'un des tout premiers opéras allemands sans dialogues parlés, avec une tentative de fusion des arts. Les récitatifs y sont plus élaborés que dans l'œuvre précédente. Créé à Vienne le 25 octobre 1823, le rôle-titre est confié à Henriette Sontag.

Oberon

À l'été 1824, Weber rencontre à Marienbad le directeur de Covent Garden, Charles Kemble, qui le convainc de composer un opéra en anglais d'après Le Songe d'une nuit d'été et La Tempête de Shakespeare. Oberon est créé le 12 avril 1826 à Londres sous la direction musicale de Weber, mais le compositeur n'est pas satisfait du livret, défiguré selon lui par les dialogues parlés abandonnés dans Euryanthe. Affaibli par la tuberculose, il entreprend néanmoins immédiatement la révision de la partition et l'adaptation du livret en allemand en revenant aux sources du poème de Christoph Martin Wieland, mais meurt brusquement le 5 juin 1826. Son corps est rapatrié en Allemagne et est enterré à l'ancien cimetière catholique de Dresde. La version allemande d'Obéron sera créée de façon posthume à Leipzig le 23 décembre 1826.

Œuvres

Musique lyrique

Die Macht der Liebe und des Weins (1798) – détruit Das Waldmädchen (1800), opéra en deux actes, livret de Karl Ritter von Steinsberg Peter Schmoll und seine Nachbarn (1802), opéra en deux actes, livret de Joseph Türk Rübezahl (1804), opéra, livret de J.G. Rohde – fragments Silvana (1810), opéra en trois actes, livret de Franz Carl Hiemer Abu Hassan (1810), singspiel en un acte, livret de Franz Carl Hiemer Der Freischütz (1821), opéra en trois actes, livret de Johann Friedrich Kind Die drei Pintos, opéra-comique, livret de Theodor Hell – composé entre 1821 et 1824 mais inachevé. Complété par Gustav Mahler et créé en 1888 Euryanthe (1823), opéra en trois actes, livret de Helmina von Chézy Oberon (1826), opéra en trois actes, livret de James Robinson Planché d'après Christoph Martin Wieland Musique de scène Turandot, op.37 (1809), drame de Friedrich von Schiller d'après Carlo Gozzi – Ouverture et six numéros König Yngurd (1817), drame de A. Müllner - Ouverture et dix numéros et un lied « Lasst den Knaben nicht den Raben » Heinrich IV, König von Frankreich (1818), drame de Eduard Gehe – Huit numéros Lieb um Liebe (1818), drame de Anton Rublack – Quatre chansons, une marche et un mélodrame Preciosa (1821)7, drame de Pius Alexander Wolff d'après Cervantes – Ouverture et onze numéros

Musique vocale

Weber a composé plus de 90 lieder.

Cantate « Der erste Ton » pour chœur et orchestre, op. 14 (1808/1810) Récitatif et rondo « Il momento s'avvicina » pour soprano et orchestre, op. 16 (1810) Hymne « In seiner Ordnung schafft der Herr » pour solistes, chœur et orchestre, op. 36 (1812) Cantate « Kampf und Sieg » pour solistes, chœur et orchestre, op. 44 (1815) Scène et air d'Athalie « Misera me! »pour soprano et orchestre, op. 50 (1811) Cantate de jubilé pour le 50e anniversaire du règne du roi Frédéric-Auguste Ierde Saxe pour solistes, chœur et orchestre, op. 58 (1818)

Musique symphonique

Symphonie no 1 en ut majeur, op. 19 (1807) Symphonie no 2 en ut majeur (1807) Ouverture de concert en mi bémol majeur, op. 8 (1807) Ouverture pour Beherrscher der Geister, op. 27 (1811) Jubel-Ouvertüre, op. 59 (1818)

Musique concertante

Six variations sur le thème « A Schüsserl und a Reind'rl » pour alto et orchestre (1800/1806) Romance sicilienne pour flûte et orchestre (1805) Grand Pot-Pourri pour violoncelle et orchestre en ré majeur, op. 20 (1808) Andante et rondo hongrois pour alto et orchestre (1809) Variations pour violoncelle et orchestre en ré mineur (1810) Concerto pour piano no 1 en ut majeur, op. 11 (1810) Adagio et rondo pour harmonichord et orchestre en fa majeur (1811) Concerto pour basson en fa majeur, op. 75 (1811/1822) Concerto pour clarinette no 1 en fa mineur, op. 73 J. 114 (1811) Concerto pour clarinette no 2 en mi bémol majeur, op. 74 (1811) Concertino pour clarinette et orchestre en mi bémol majeur, op. 26 (1811) Concerto pour piano no 2 en mi bémol majeur, op. 32 (1812) Andante et rondo ungarese pour basson et orchestre en ut mineur, op. 35 (1813) Concertino pour cor et orchestre en mi mineur, op. 45 (1815) Morceau de concert pour piano et orchestre en fa mineur, op. 79 (1821) Musique de chambre Quatuor avec pianoforte en si♭majeur (1806-1809) Neuf variations sur un air norvégien pour violon et piano, op. 22 (1808) Six Sonates progressives pour le pianoforte avec violon obligé dédiées aux amateurs, op. 10 (1810) Sept variations pour clarinette et piano dites « Silvana Variationen », op. 33 (1811) Quintette avec clarinette en si bémol majeur, op. 34 (1815) Grand duo concertant pour clarinette et piano en mi bémol majeur, op. 48 (1816) Divertimento assai facile pour guitare et piano en ut majeur, op. 38 (1816-1817) Trio pour flûte, violoncelle et piano en sol mineur, op. 63 (1819) Romance pour trombone et piano en ut mineur (sans numéro d'opus) Musique pour piano Six fugues, op. 1 (1798) Six variations sur un thème original, op. 2 (1800) Six pièces pour piano à quatre mains, op. 3 (1801) Douze allemandes, op. 4 (1801) Huit variations sur un thème de l'abbé Vogler, op. 5 (1804) Six variations, op. 6 (1804) Sept variations sur « Vien quà, Dorina bella », op. 7 (1807) Sept variations sur un thème original, op. 9 (1808) Huit pièces pour piano à quatre mains, op. 10 (1809) Momento capriccioso en si majeur, op. 12 (1808) Grande polonaise en mi bémol majeur, op. 21 (1808) Sonate pour piano no 1 en ut majeur, op.24 (1812) Sept variations sur la romance « À peine au sortir de l’enfance », op. 28 (1812) Sonate pour piano no 2 en la bémol majeur, op.39 (1816) Variations sur « Schöne Minka », op. 40 (1816) Sonate pour piano no 3 en ré mineur, op.49 (1816) Sept variations sur un chant tzigane, op. 55 (1817) Huit pièces pour piano à quatre mains, op. 60 (1819) Rondo brillante en mi bémol majeur, op. 62 (1819) Rondo brillant en ré bémol majeur dit « Invitation à la danse » (ou : « à la valse »), op. 65 (1819) Sonate pour piano no 4 en mi mineur, op.70 (1819) Polonaise brillante en mi majeur, op. 72 (1822) – orchestrée par Franz Liszt Valse-Laendler

Musique sacrée

Messe no 1 en mi mineur (1818) Messe no 2 en sol mineur, op. 76 (1818–19)

Hommage

La rue Weber, dans le seizième arrondissement de Paris, porte son nom depuis 1886.

Anecdotes

Dans son roman La Dame aux camélias (chapitre 9), Alexandre Dumas fait jouer l'Invitation à la valse (Rondo brillant en ré bémol majeur) de Weber à Marguerite Gautier et à son ami Gaston.

Le final de l'ouverture de son opéra : Der Freischütz a été le générique de l'émission radiophonique La Tribune de l'Histoire Sur Paris-Inter puis France Inter de 1951 à 1997.

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